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　　更新時間：2022.3.30

　　西安博物院小雁塔于2022年3月25日起恢復(fù)開放，游客需出示西安市“一碼通”(綠碼)和通信大數(shù)據(jù)行程卡(綠色)，經(jīng)測量體溫正常后，從入口閘機(jī)處刷身份證入園。

　　隋代銅佛像1974年出士于陜西省西安市南郊。此像通體鎏金，通高41厘米，鐫刻隋開皇四年(584年)董欽造彌陀之銘文。彌勒結(jié)跏跌坐于束腰須彌座上，面型方整，作螺髦，袒右肩，著袈沙，大衣貼肌透體，褶紋簡練流暢，雕刻比例適度，堪稱藝術(shù)佳作。

　　秦代玉高足杯

　　1976年陜西省西安市東張村秦阿房宮遺址出土。直口，深腹，腹壁較直，下部微斜收，高圈足呈喇叭形。腹外壁分四層紋飾，口下四蒂葉子與勾連云紋一周，腹為谷丁勾云紋，下腹幾何形勾連紋，近足處變形云頭紋。圈足上部陰線勾勒紋飾，共分五組，每組內(nèi)有交叉的“S”形幾何紋，構(gòu)思新穎別致，紋飾華麗?？谂c足部為二方連續(xù)，腹部點(diǎn)散式四方連續(xù)，布滿器表，制作工整，切琢精細(xì)。腹部凸雕采用壓地隱起與陰線結(jié)合手法，先碾出紋樣，壓低外廓，凸處谷丁，然后以陰線勾勒出云紋，上下左右相連，成為有機(jī)的四方連續(xù)。腹上下的兩周紋飾淺浮雕，豐滿渾厚，與腹部成為完整裝飾。近足處變形云頭紋，如同蓮花托扶口杯，在高足縮腰支托下，顯得秀麗挺拔。

　　唐代三彩騰空馬

　　1966年西安市蓮湖區(qū)西安制藥廠唐墓出土，高38厘米、長52厘米，由騎手和飛奔的悍馬兩部分組成。騎手為胡人少年，端坐在馬背上，頭發(fā)中分，兩耳旁各梳有一個發(fā)髻，面部豐腴，笑容滿面，雙拳緊握于腰間牢牢控制馬的“韁繩”，胡人身穿藍(lán)色長袍，腰間系有革帶，革帶上挎了一個袋囊，腳上蹬尖頭靴子。“胡人”是古代漢人對西北少數(shù)民族的稱呼，涵蓋中亞、西亞等少數(shù)民族與國家。馬的體型彪悍，作騰空躍起式，頸上鬃毛直立，馬鞍上有白、綠、黃三色相同的袋囊。這件胡人騰空馬，以生動、逼真的造型，鮮美的釉色，成為唐三彩中題材僅見的精品。雖是一個靜止的動作，卻表現(xiàn)出了駿馬疾馳，騎馬者不慌不忙的姿態(tài)，足以展示制作者的高超技藝。唐帝國卓越的國際地位和優(yōu)異的經(jīng)濟(jì)、文化成就使亞洲各國以至部分歐、非國家對之產(chǎn)生了欽羨之情。“三彩胡人騰空馬”就像是一位絲綢來客，一路疾馳，來大唐長安追夢的旅人。

　　除了這3件鎮(zhèn)館之寶，西安博物院還有很多珍貴藏品!

　　八瓣仕女狩獵紋銀杯

　　口為八連瓣，腹壁也呈八瓣形，單柄，圈足，足已脫落。外壁通體鎏金刻花，八瓣上部各為一組狩獵紋與仕女圖相間圍繞一周，下壁為八蓮花瓣托扶。單柄分兩部分組成，上部分為近似三角花葉形，上刻鹿紋，下部圓環(huán)與上部連接組成， 圓環(huán)僅能容一手指，下部可用手指托扶，使用方便。腹部人物紋樣，由左向右，每瓣紋飾為在花叢中有三仕女，兩個漫步聊天，一個撲捉花蝶嬉玩;騎馬狩獵人，手持繩圈高舉，策馬飛馳，追趕兩只野獸;一仕女手舉嬰兒，旁站立仕女手持團(tuán)扇戲弄嬰兒，另一仕女雙手高舉，準(zhǔn)備接抱嬰兒;騎馬狩獵人，手持鞭追趕兩只野獸;在花園中，仕女雙手抱盒等候;狩獵人騎馬飛奔，回身拉弓射獵猛虎;舞樂圖，一仕女翩翩起舞，其旁兩仕女坐在凳子上，一個吹笙，一個彈琵琶奏樂;狩獵人騎馬急轉(zhuǎn)，追趕兩只猛獸，近圈足處有一圈相同如花葉紋飾。內(nèi)底為波濤海水，水中有三條魚圍繞瑞獸競游，即海水瑞獸游魚。

　　瑞獸葡萄鏡

　　瑞獸葡萄鏡，唐代，1979年西安市文物商店移交。直徑14.7厘米，重0.86千克?，F(xiàn)藏西安博物院。

　　圓形，伏獸鈕 。內(nèi)外區(qū)間以凸弦棱分界。內(nèi)區(qū)葡萄枝葉纏繞，葉紋為五瓣?duì)?，果?shí)飽滿，十串葡萄除一串外，其余九串較均勻地沿著圈帶配列，葡萄枝葉間有蝴蝶、蜻蜓飛舞。六瑞獸或俯或仰，有的作奔跑狀，有的側(cè)轉(zhuǎn)身軀攀援旋繞于枝蔓叢中。內(nèi)區(qū)的葡萄枝葉跨梁進(jìn)入外區(qū)蔓延交錯。外區(qū)不同形態(tài)的禽鳥出沒在葡萄串枝葉中，所有的鵲鳥均正面露腹，十分罕見。緣飾一周疊云紋，邊緣卷起。

　　關(guān)于瑞獸紋飾的定名不一，有“海獸”、“海馬”、“狻猊”、“天馬”等等，是唐代銅鏡中數(shù)量最多、流行地域最廣的鏡群。盛行于武則天時期，至玄宗開元晚期已近尾聲。唐代的對外交流極其活躍,通過絲綢之路傳來的紋樣中有禽獸與葡萄組合的圖案，中國的工匠把這一紋飾圖案應(yīng)用到銅鏡上。