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賈平凹的散文賞析 賈平凹散文

更新時(shí)間:2023-07-27 13:09:51作者:未知

賈平凹的散文賞析 賈平凹散文

1、賈平凹散文最大的特點(diǎn)就是包含濃厚的民族文化意蘊(yùn),對(duì)民族風(fēng)格的追求貫穿始終。他說(shuō):“以中國(guó)傳統(tǒng)的美的表現(xiàn)手法,真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)代中國(guó)人的情緒,是我創(chuàng)作所追求的東西。一方面,他用獨(dú)特的筆調(diào)描繪了自己的故鄉(xiāng)商州,使商州成為“一種文化意念的載體和民族心理積淀的符號(hào)”,從而達(dá)到對(duì)民族文化的反思與批判。另外,他還從古老的傳統(tǒng)中汲取哲思的養(yǎng)料,開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)當(dāng)代的“禪思美文”文體,發(fā)揚(yáng)光大了傳統(tǒng)文明,具有了人生、宿命的思辨色彩。另一方面,他將各種文體的古典藝術(shù)表現(xiàn)形式和手法融入創(chuàng)作中,創(chuàng)造出一大批雅俗共賞的好作品。

2、賈平凹散文最擅長(zhǎng)創(chuàng)造意境。意境,是我國(guó)古典文學(xué)追求的最高審美境界,是一種情景交融、虛實(shí)相生的富含韻味的審美想象空間,“如藍(lán)田日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前(戴叔倫語(yǔ))。建國(guó)以來(lái)的散文大多流于直白單調(diào)、枯燥無(wú)味,缺乏真情實(shí)感,落入歌功頌德的窠臼,造成美感微弱,整體格調(diào)不高,難得精品。而賈平凹卻極力擺脫這些弊病,積極探索,借鑒古典藝術(shù)技巧來(lái)創(chuàng)作散文,從而為文壇吹來(lái)清新之風(fēng),也獨(dú)樹一幟,形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。創(chuàng)造意境便成為他謀篇的目標(biāo)。情景交融是意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征。這是從《詩(shī)經(jīng)》就開(kāi)始的古老的藝術(shù)追求?!扒榫懊麨槎鴮?shí)不可離,神于詩(shī)者,妙合無(wú)垠。巧者則有情中景,景中情”(《姜齋詩(shī)話》卷二)。情和景的融合就使人能夠更快地體驗(yàn)到此情此景的韻味,“情”不是空洞和概念之物,“景”不是與情無(wú)關(guān)的景,情是由景表現(xiàn)出來(lái)的,情和景的妙合就是意境的產(chǎn)生時(shí)刻。賈平凹的散文很注意情景的交融,他內(nèi)心的情感總是與他觸目生情的景相互交織的。他的散文不僅讓人看到可觀的藝術(shù)之景,又可體驗(yàn)到他微妙獨(dú)特之情。他的情和景是具有民族色彩的,可以分別來(lái)闡析的。

3、賈平凹散文取景,最常用的手法是運(yùn)用比興,達(dá)到隨物賦形,以物起興,抒發(fā)情感,展開(kāi)聯(lián)想和想象,拓展了意境的空間。他取材很廣,能夠從許多細(xì)微的或是平凡的事物引發(fā)情感,描繪出一個(gè)個(gè)絢麗的意境。一塊石頭(《丑石》),一片落葉(《落葉》),一只貝殼(《一只貝殼》),一盆竹子(《文竹》),一幅畫(《冬花》)等這些微小的事物起興。

4、賈平凹散文的“情”可以從風(fēng)情散文和哲理散文來(lái)分析。他的風(fēng)情散文,“情”是處于二元化的。由于他本身是一位從鄉(xiāng)村走向都市的作家,他的創(chuàng)作里很明顯的表露出鄉(xiāng)村文明與都市文明碰撞的痕跡。

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