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文章目錄：

1、河南戲曲之一懷梆的傳統(tǒng)劇目大全

2、列舉全部，河南地方戲曲大全

3、儺戲的傳統(tǒng)劇目，儺戲劇目分類

4、河南戲曲有哪些，河南三大劇種介紹

5、秦腔戲曲大全名家名段劇目大全

6、猜你喜歡：

1、河南戲曲之一懷梆的傳統(tǒng)劇目大全

懷梆，河南省古老西游的漢族地方戲曲劇種。于2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。懷梆發(fā)展至今，形成了自己獨特的藝術(shù)特色，并有了很大的傳統(tǒng)劇目。接下來，就讓我們通過河南戲劇大全來了解一下懷梆的傳統(tǒng)劇目吧。

懷梆的傳統(tǒng)劇目之懷梆代表劇：

其中代表劇有：《反徐州》、《燕王掃北》、《反西京》、《天仙樂》、《古槐案》、《張春醉酒》、《老少換》、《紅珠女》、《趕秦三》、《轅門斬子》、《桃花庵》、《鳳儀亭》、《老征東》、《五女拜壽》、《揚排風(fēng)》等。

懷梆的傳統(tǒng)劇目之懷梆流派：

東路懷梆以著名老藝人崔福嶺（拐蘭孩）（1904—1999）為代表，他以旦角戲出眾，包括一些生、凈行，其唱腔柔和、起腔平穩(wěn)，吐字清晰，韻味醇厚、以情帶聲、聲情并茂，演唱時腔少字多用字巧妙，善于敘述和抒情，給人以淳樸健朗、清澈委婉之感。在表演上以質(zhì)樸細膩善于刻畫人物見長。演出的主要旦角戲是：《五鳳嶺》、《樊梨花征西》、《黃金蟬》、《宋孔明坐樓》、《山海關(guān)》、《桃花庵》、《鳳儀亭》等。

西路懷梆以“蓋八縣”脫須老生張樹柱（麻柱）（1892—1978）為代表。他所帶領(lǐng)的劇團經(jīng)常演出《兩狼山》、《七郎八虎闖幽州》、《馬三保征東》、《賣苗郎》、《趕秦三》、《對花槍》、《反長安》等。以文武老生著稱，非常注重蟒靠架子戲，也包括一些旦角。西路演唱先聲奪人、以聲促情、聲昂情沛、唱腔平直古樸屬于硬上弦的唱法，同時富有高亢挺拔的特色。這與他們經(jīng)常演出的劇目格調(diào)很相適宜。在表演上粗獷豪放，仍保持著大架勢。盡管東西兩路的懷梆各有特色，但他們也經(jīng)常同臺演出。

懷梆的傳統(tǒng)劇目之懷梆傳承意義：

由于懷梆的藝術(shù)形式獨特，因此加強懷梆劇種的發(fā)掘、搶救和保護工作，對弘揚民族文化，加強梆子聲腔劇種體系的研究，豐富和完善中國戲劇史都能起到重要的作用。

但在懷梆賴以生存、發(fā)展的社會基礎(chǔ)發(fā)生了變革的形式下，出現(xiàn)演出市場低迷、演員跳槽等嚴(yán)重現(xiàn)象，整個劇種面臨著青黃不接、后繼乏人的局面，需要從速采取措施加以搶救、保護。

2、列舉全部，河南地方戲曲大全

在河南，光輝燦爛的戲劇文化，豐富多采的戲劇種類,被人們稱為“戲曲之鄉(xiāng)”。那么，在河南的地方戲曲中，都有哪些戲種呢？接下來，就和小編一起去了解一下吧。那些著名的戲曲劇種你肯定很喜歡。

豫劇

豫劇起源于中原（河南），是中國五大戲曲劇種之一，中國第一大地方劇種。近幾年，豫劇跟隨河南衛(wèi)視，河南豫劇院，臺灣豫劇團等演出團體走過了世界諸多國家，如到澳大利亞、意大利、法國、加拿大、委內(nèi)瑞拉、新西蘭、德國、英國、美國、泰國、巴基斯坦等國家演出，被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”，“中國歌劇”等。

豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。因其音樂伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。

越調(diào)

越調(diào)是河南省的地方戲曲劇種之一。主要流行于河南全境、湖北西北部、陜西東南部、安徽西北部、山西東南部、河北中南部、北京等省市。越調(diào)的主奏樂器早期是象鼻四弦，后來一般用墜胡。

越調(diào)除戲曲形式外還有曲藝和木偶兩支分支。1942年河南發(fā)生大旱，期間許多越調(diào)藝人（如張桂蘭）等都曾轉(zhuǎn)入過地攤說唱，等災(zāi)荒過后，再重新回到舞臺來演唱戲曲。木偶的越調(diào)分支在南陽一帶十分盛行，其中有些民間職業(yè)木偶藝人至今仍十分活躍。

曲劇

河南曲劇是一種地方戲曲劇種，又名河南曲子戲、高臺曲。由坐班清唱的河南鼓子曲中雜牌小調(diào)與民間歌舞踩高蹺相結(jié)合的河南曲劇，于1926年經(jīng)臨汝縣（今汝州市）農(nóng)民同樂社在登封縣首次搬上舞臺，發(fā)展為戲曲劇種。由于曲調(diào)易學(xué)，用本嗓演唱，表演接近生活，傳播極快。

唱調(diào)柔和、宛轉(zhuǎn)、輕快，具有明顯的民歌特點。主要伴奏樂器有曲子弦、三弦、四弦、板胡、二胡、琵琶、箏等。傳統(tǒng)劇目有二百多個。

宛梆

宛梆是一個河南省稀有的傳統(tǒng)地方戲曲劇種，它生長并流布在河南西南部的南陽及周邊廣大地區(qū)。早期人們稱它為唧唧梆、老梆子、南陽梆子等，因南陽古稱為“宛”，故1956年南陽行署正式將其命名為“宛梆”。

宛梆是明末清初陜西的東路秦腔（同州梆子）傳入南陽后，與南陽當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)、民間說唱融合后，演變形成的一個戲曲劇種，它的興起至今已有三百多年的歷史。1998年，《三院禁約碑》參加河南省第七屆戲劇大賽獲金獎。宛梆漸趨衰落，至目前只剩下內(nèi)鄉(xiāng)縣一家國有宛梆專業(yè)劇團還在艱難地傳承著這一古老的民族藝術(shù)火種，有必要及時加以搶救和維護。

3、儺戲的傳統(tǒng)劇目，儺戲劇目分類

儺戲，我國戲曲劇種，是在民間祭祀儀式基礎(chǔ)上吸取民間歌舞、戲劇而形成的一種戲曲形式，其內(nèi)容多與宗教鬼神有關(guān)，以面具為藝術(shù)造型的重要手段。下面，就到儺戲文化中一起了解關(guān)于儺戲的劇目有哪些分類，又有哪些傳統(tǒng)劇目。

儺戲的演出劇目不多，內(nèi)容也較為簡單，大都與宗教和驅(qū)疫納福有關(guān)。一般來源于兩方面，一是從請神的需要出發(fā)；二是從娛神娛人的需要出發(fā)，扮演一些與請神法事無關(guān)的劇目。儺戲可分“正八出”和“外八出”兩種。“正八戲”統(tǒng)屬巫教儀式，“外八出”是有情節(jié)的折子戲和連臺大戲。

總體劇目分類：

一類是正本戲，多屬巫師作法事必須唱的，如《仙姑送子》、《梁山土地》、《發(fā)五猖》等，這類劇目宗教色彩濃，情節(jié)簡單，戴面具演出，多唱巫腔。

二是儺堂小戲，在儺壇和高臺均能演出。如《采香》、《造云樓》、《打鑾駕》即《陳州放糧》、《青家莊》等。這類劇目宗教色彩淡一些，世俗及娛樂成分較重，常在法事程序中的"唱戲"部分演出，表演有一定的程式，唱腔有一定的板式變化。

三是一些稱為“外臺戲”的戲，如《孟姜女》、《龐氏女》、《龍王女》（又稱《柳毅傳書》或《騎龍下?！罚?，民間經(jīng)常把《龍王女》與《孟姜女》、《龐氏女》（東漢孝子姜詩及其妻子龐氏的故事）并稱“三女戲”。

此外還有一些取材于《目連傳》、《三國演義》、《西游記》故事的劇目。這類劇目戲曲化程度較高。儺戲劇目一般唱多白少，但也有一些白口戲。演出時以各地方言為主，生動樸實。

4、河南戲曲有哪些，河南三大劇種介紹

連城女子《風(fēng)月連城》：我明白了。你是一個時刻在改變的女子，生活豐烈，比戲曲還戲曲，比羅曼蒂克還羅曼蒂克。戲曲是中國的文化瑰寶，傳承久遠，具有非常深厚的歷史底蘊，不僅是一出戲更多的是一部歷史，本期戲曲大全為你解析。

豫劇

中國五大戲曲劇種之一，中國第一大地方劇種。近幾年，豫劇跟隨河南衛(wèi)視，河南豫劇院，臺灣豫劇團等演出團體走過了世界諸多國家，如到澳大利亞、意大利、法國、加拿大、委內(nèi)瑞拉、新西蘭、德國、英國、美國、泰國、巴基斯坦等國家演出，被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”，“中國歌劇”等。

豫劇文場中的傳統(tǒng)伴奏曲牌有300多個，其中嗩吶曲牌130多個，橫笛曲牌20多個，絲弦曲牌170多個。嗩吶曲牌中常用的有春來到、大漢東山、小漢東山、大桃紅、小桃紅、大開門、小開門、大風(fēng)入松、小風(fēng)入松、文二凡、武二凡、水龍吟、新水令、折桂枝、晏駕令、山坡羊、紅繡鞋、嗩吶皮、娃娃等；橫笛曲牌常用的有朝天子、五六五、哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、百鳥朝鳳、雞爬坡、小開門等；絲弦曲牌中常用的有小花園、九連環(huán)、花錯字、小紅鞋、苦中樂、浪淘沙、油葫蘆、囈怔、算盤子、娶嫁等；豫劇樂隊武場的主要樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、手镲、小鑼和梆子等。

曲劇

曲劇是主要流傳于河南地區(qū)的漢族戲曲劇種之一，舊時也稱“高臺曲”或“曲子戲”。曲劇流行于河南全省及周圍鄰近地區(qū)，是在當(dāng)?shù)亓餍械那嚬淖忧尻柷?、南陽曲子）和踩高蹺的表演形式的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。曲劇音樂最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲，由其中的雜牌小調(diào)與河南的民間歌舞踩高蹺相結(jié)合，于1926年經(jīng)由臨汝縣（今汝州市）農(nóng)民組成的同樂社在登封縣首次搬上戲劇舞臺，從而正式發(fā)展為戲曲劇種。其中的“高蹺曲”由去掉高蹺拐子的演員登上戲劇舞臺，是曲劇由民間歌舞演變?yōu)椤案吲_曲”這種正式的戲曲形式的一個質(zhì)的飛躍。

越調(diào)

越調(diào)是河南省的漢族戲曲劇種之一。主要流行于河南全境、湖北西北部、陜西東南部、安徽西北部、山西東南部、河北中南部、北京等省市。越調(diào)的主奏樂器早期是象鼻四弦，后來一般用墜胡。

越調(diào)除戲曲形式外還有曲藝和木偶兩支分支。1942年河南發(fā)生大旱，期間許多越調(diào)藝人（如張桂蘭）等都曾轉(zhuǎn)入過地攤說唱，等災(zāi)荒過后，再重新回到舞臺來演唱戲曲。木偶的越調(diào)分支在南陽一帶十分盛行，其中有些民間職業(yè)木偶藝人至今仍十分活躍。

5、秦腔戲曲大全名家名段劇目大全

秦腔起源于西周，距今已有很多年的歷史了，經(jīng)過歲月的打磨，逐漸成為了現(xiàn)在成熟的戲劇。而在發(fā)展的過程中，若是沒有這些秦腔名人的繼承與傳播，很有可能就在歷史的長河中湮沒了，這些名人為秦腔戲曲文化貢獻了自己的一生，本期的秦腔戲曲帶你看看有哪些秦腔名人，以及他們的唱段。

陳仁義，男，生于1924年，農(nóng)歷甲子年生，秦腔須生，陜西涇陽人，秦腔須生。代表劇目有《下河?xùn)|》、《斬黃袍》、《斬李廣》、《轅門斬子》、《金沙灘》、《祭靈》、《兩狼山》、《逃國》、《涇陽之盟》等，形成了自己文戲武唱、武戲文唱的藝術(shù)特色，享有“茶葉紅”的美譽。曾是中國劇協(xié)會員，咸陽市劇協(xié)副主席，涇陽縣人民劇團團長等。

《下河?xùn)|》唱詞節(jié)選：

“王好比軒轅皇帝哭蒼圣，又好比堯帝哭眾生。禹王也曾哭水洪，湯王也把伊尹哭。王好比紂王哭聞仲，冀州侯蘇護哭全忠。梅伯哭的是杜元銑，比干相哭的老商容。周文王哭的伯邑考，周武王又哭姜太公。鮑叔牙哭的是管仲，齊王也曾哭晏嬰。哭伯桃本是羊角哀，燕王哭的孫伯靈。范蠡在深山哭文種，伍員逃國哭父兄。昔日里圣人哭夫圣，墨子哭的朝歌城……”

任哲中，男，1925年，農(nóng)歷乙丑年生于永壽縣監(jiān)軍鎮(zhèn)一個貧苦的農(nóng)民家庭。秦腔小生。從小飽嘗了連年內(nèi)戰(zhàn)民不聊生的疾苦，12歲入曉鐘社。先工小旦，后學(xué)小生，受范紫東、封至模、劉毓中、惠濟民等名家栽培。冬練三九，夏練三比，既練就了一身扎實過硬的基本功，又練就了一副細致哀婉，悲壯凄楚、激越慷慨、幽稚纏綿的獨特唱腔。

代表作：《周仁回府》、《花亭相會》、《激友》、《祝福》、《木楠寺》、《貍貓換太子·抱妝盒》、《血淚仇》等。

《花亭相會》唱詞節(jié)選：

“昔日梁王好賢，子貢先生好善，君臣二人約在都崗寺院飲酒玩棋。飲酒玩棋中間，忽然常隨小官稟到，言說是有子貢先生的鄉(xiāng)里求見。子貢先生聽得其言，低頭不語，悶悶不樂。梁王問到，言說是卿啊卿啊，你和寡人一起飲宴，因為何事，低頭不語，悶悶不樂

子貢先生言到：臣和我主一起飲宴，忽然常隨小官稟到，言說是有臣的鄉(xiāng)里求見……”

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