八字有根有什么好處（八字財(cái)有根好么）
2024-03-16
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更新時(shí)間：2024-03-16 15:04:57作者：佚名
本文為一條原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載、抄襲，違者將被追究法律責(zé)任！
杭州人潘汶汛，
在中國美術(shù)學(xué)院教書，
8年來給自己的兒子畫像，記錄成長(zhǎng)。
畫風(fēng)被人盛贊“溫暖”，“有愛”，“靈性”。
左：《夏風(fēng)》 右：《花草小童》
潘汶汛的父親是有名的油畫家。
她是家中的二女兒，
印象里姐姐總是優(yōu)秀得光芒四射，
而自己總是生活在角落里，
“我的童年有些孤單，
雖然也適應(yīng)了，
現(xiàn)在我無論多忙，
都要盡量和寶寶多聊天。”
《映竹》
在她筆下，
兒子一會(huì)兒抱著一只海螺在聽海，
一會(huì)兒雙肩扛著一只鹿，憨態(tài)可掬，
一會(huì)兒又像睡著了，仿佛莊周夢(mèng)蝶。
《麓》
帶孩子最辛苦的頭幾年，
潘汶汛反而進(jìn)入最好的創(chuàng)作狀態(tài)，
筆下的世界繽紛而活潑。
一條來到杭州，
拜訪了這位畫家母親。
自述 潘汶汛
撰文 劉亞萌 責(zé)編 倪楚嬌
潘汶汛與兒子
2012年底，36歲的潘汶汛遭遇難產(chǎn)，堅(jiān)持了整整三天，不得不順轉(zhuǎn)剖。
從手術(shù)臺(tái)上下來后，她感覺“整個(gè)人好像空掉了”。月子一出，她就重拾畫筆，把嬰兒車拖到畫室，重新在宣紙上找回自己的世界。
《小兔子》
8年來，她繪畫的題材從傳統(tǒng)的石窟造像，轉(zhuǎn)向身邊的人和物。
在她的筆下，嬰孩呈現(xiàn)出前所未有的純真和靈動(dòng)，她畫中的兔子、白鹿和獅子，都擁有繽紛的淡雅色彩，給人綿軟柔和的感受。
潘汶汛工作時(shí)，兒子心心在旁邊自己玩
潘汶汛有個(gè)長(zhǎng)4歲的姐姐，父母習(xí)慣于把注意力和期望寄托在大女兒身上，便對(duì)二女兒有所放松。這使得潘汶汛在童年時(shí)期有過一些孤單的經(jīng)歷，小時(shí)候性格內(nèi)向，一度不太擅長(zhǎng)與人交往。
她不希望自己的孩子也經(jīng)歷這些，所以她在教書、畫畫的同時(shí)，堅(jiān)持自己帶娃。
潘汶汛8歲的兒子，心心
她說現(xiàn)在很多人害怕生孩子，但她并沒有，因?yàn)楹⒆硬粌H給她帶來豐富的創(chuàng)作靈感，更讓她反省自身，如何成為一個(gè)更好的人。
以下是潘汶汛的自述：
“忍不住想曬娃，所以我把他畫了出來”
我懷孕的時(shí)候是難產(chǎn)。寶寶取出來時(shí)，我整個(gè)人好像空掉了，提不起勁兒，說話也沒有聲音，對(duì)寶寶也沒有那種很激動(dòng)的母愛。
一直到月子里，寶寶吃完奶睡著了，他蠕動(dòng)的嘴角很像在微笑，我一下就被打動(dòng)了。
他短短的一團(tuán)，那種橢圓的形狀特別漂亮。小朋友的姿態(tài)也特別好看，低頭的、站著的、坐著的，都很打動(dòng)我。
《抬頭的寶寶》
我那時(shí)候特別想拍照在朋友圈曬娃，但是我忍住了，我決定把這些場(chǎng)景都畫下來。畫應(yīng)該比照片能保留下更多東西吧。
《遠(yuǎn)麓》
扛著鹿的這幅，原本他是扛著一個(gè)玩具。那個(gè)姿勢(shì)我一看，就覺得太像文藝復(fù)興時(shí)期駝羊的少年了，就很想畫。
《心與小鳥》
我和姐姐小時(shí)候都有一張抱著塑料大白鵝玩具的照片，不知道為什么，我對(duì)這張照片的印象非常深，時(shí)常出現(xiàn)在腦海里。那天，朋友送了心心一只大木鳥，他抱著玩的姿態(tài)，和我們當(dāng)年一模一樣，好像兩代人的童年重疊了，我就畫了這幅《心與小鳥》。
《夢(mèng)有蝶》
寶寶睡覺都很好看，他那個(gè)時(shí)候大約四五歲。莊周夢(mèng)蝶的故事太經(jīng)典了，我也有過類似的體驗(yàn)，你是在做夢(mèng)，還是在現(xiàn)實(shí)里，有時(shí)候是不知道的。
這些畫充滿著親人間的愛，很純粹的一種情緒，你讓我再畫一次，不一定能復(fù)制出來。
《綠獅系列之三》
“孩子的出生激發(fā)了我的創(chuàng)作”
孩子出生的頭幾年，反而是我創(chuàng)作狀態(tài)最好的時(shí)候，我不僅畫小孩，也開始畫仙鶴，畫綠獅，以及很多鹿。
獅子是文殊菩薩的坐騎，它是綠毛的，看上去很威武，又很可愛。
左：《呦鹿于野》 右：《麓 》
鹿是我很早就開始畫的，生孩子后形式上有了很多變化，鹿出枝很漂亮，跟后面的樹葉混在一起，有綠色的，藍(lán)色的，也有白色的鹿。
我后來也會(huì)畫朋友的孩子，《牧夏》這張畫的是徐累老師的小孩，他自己蠻滿意的，說畫得像。
《牧夏》
“杭州的水土影響著我”
我出生在杭州，這個(gè)地方的水土一定是影響著我的。
我小時(shí)候父母回家晚，姐姐出去跟別的小朋友玩了，我就在家門口做作業(yè)，看看院子里的植物。天氣好的時(shí)候，晚上還能看到銀河。
小時(shí)候的潘汶汛在外婆家 身后的大缸承接“天落水”
我外婆的家在舟山的定海，島上井水很少，她會(huì)接“天落水”。就是下雨的時(shí)候，用瓦片形成一個(gè)渠，讓水流向一個(gè)固定的地方，下面放個(gè)大缸，撒上明礬，雨水就會(huì)慢慢變干凈。
定海的星空比杭州更加清澈，那種宇宙的力量很直觀地沖擊著你的心靈。
潘汶汛作畫偏好天然材料
所以我后來作畫，都十分偏好自然的材料，用古蛤、青金石、珊瑚、朱砂、花青膏......墨水也是我自己在硯臺(tái)上磨的。
云龍宣的經(jīng)脈清晰可見
我作畫的紙是云龍宣，買回來至少放個(gè)五六年。云龍宣有半生熟的特性，可以清晰地看到上面的經(jīng)脈，也比較耐折騰，存了多年的老紙會(huì)微微泛黃，墨在上面的變化會(huì)很豐富。
潘汶汛在靈隱寺
杭州的靈隱寺和飛來峰太有名了，我很小就去。
飛來峰有很多石刻造像，隱匿在山林里，你一個(gè)轉(zhuǎn)角突然發(fā)現(xiàn)有尊佛在這里，存在了千百年，他還在跟你微笑，這個(gè)太棒了。
天然成趣的東西，給了我很多啟發(fā)。
《靈隱》
所以我畫的《靈隱》系列，是把人放到石頭里，山石和人的邊界比較模糊，斑斑駁駁的。
“我天生對(duì)遠(yuǎn)古的東西感興趣”
敦煌對(duì)我的影響很大，我好像天生就對(duì)遠(yuǎn)古的東西感興趣。
我1995年高中畢業(yè)，西湖邊上有個(gè)三聯(lián)書店，我姐說里面有個(gè)敦煌的畫冊(cè)太好了，讓我去買。 那本書上下冊(cè)加一起570元，很貴很貴。我咬咬牙，把壓歲錢和零用錢錢湊一起，買了這個(gè)畫冊(cè)。
潘汶汛家中珍藏的敦煌畫冊(cè)，1993年出版
看完畫冊(cè)，覺得太好了，我們?nèi)齻€(gè)高中女同學(xué)就決定去敦煌。
敦煌石窟里面沒有燈，黑漆漆的，我們就拿著手電筒一個(gè)一個(gè)局部看，很激動(dòng)。晚上回旅館睡覺，眼睛一閉全是手電筒的光。
《游之二》
傳統(tǒng)中國畫里有大量留白，但在敦煌壁畫里，人跟空氣之間有很多線性的色塊，我覺得這個(gè)方式很巧妙，就運(yùn)用在自己的畫里。
我收集古玩也很早。初中學(xué)校的邊上，就是一條古玩攤販的街，放學(xué)了我就去逛。后來畢業(yè)了，沒生孩子之前就幾乎把所有的錢都用來收老東西，瓷器、石刻、雕像以及舊家具。
從山西老鄉(xiāng)家買來的條凳
我有一個(gè)條凳，是帶著學(xué)生去山西下鄉(xiāng)的時(shí)候，在老鄉(xiāng)家里發(fā)現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)2000塊錢就買了下來。
很多人收古玩，會(huì)存著，我基本都是當(dāng)做日常物品來使用，遍布在家里的各個(gè)角落。
潘汶汛收藏的清代家具，平時(shí)用作畫畫的案臺(tái)
我有機(jī)緣撿到一些漏，撿不到我就看。比如那幅《有翼之獅》，就是我在展覽上看到的雕像，買不起，那就畫下來，當(dāng)做自己的紀(jì)念，這可能也就是當(dāng)畫家的好處吧。
《有翼之獅》
“畫畫對(duì)于我來講，
是滲透在生命里的東西”
我曾經(jīng)性格很內(nèi)向，正是通過畫畫，我才跟很多人建立了聯(lián)系，擁有了親密的朋友和家人。
我從孩子身上獲得的太多了。 有時(shí)候我脾氣不好，我會(huì)兇他，他從來不會(huì)不高興，很安靜地等我發(fā)完脾氣，然后依然愛我。我覺得這是大人很難做到的，所以我經(jīng)常反省自己，我能不能也這樣寬容地對(duì)待別人。
孩子純凈的愛，一直圍繞著我，他幫我打開了藝術(shù)上另一條非常寬廣的路，給我?guī)砀嗟目赡苄浴?/p>
本文為一條原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載、抄襲，違者將被追究法律責(zé)任！