1、河北梆子的音樂,源自獨(dú)特的音樂伴奏
2、河北梆子的發(fā)展概況,講述河北梆子文化的歷程
3、河北梆子和京劇的區(qū)別" />

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河北梆子的音樂,源自獨(dú)特的音樂伴奏

更新時(shí)間:2023-08-02 14:03:51作者:未知

河北梆子的音樂,源自獨(dú)特的音樂伴奏

文章目錄:

1、河北梆子的音樂,源自獨(dú)特的音樂伴奏

2、河北梆子的發(fā)展概況,講述河北梆子文化的歷程

3、河北梆子和京劇的區(qū)別,河北梆子有哪些劇目

4、河北地方戲曲的奇葩:河北梆子

5、河北梆子的特點(diǎn)有什么,河北梆子的主要特點(diǎn)

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1、河北梆子的音樂,源自獨(dú)特的音樂伴奏

河北梆子是中國(guó)梆子聲腔的一個(gè)重要支脈,是我國(guó)北方影響較大的漢族戲曲劇種之一。在舞臺(tái)藝術(shù)上,它有明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn)。今天,就讓我們一起走進(jìn)梆子戲,了解河北梆子的獨(dú)特的音樂伴奏。

河北梆子音樂,自這個(gè)劇種誕生以后,幾經(jīng)沿革變化,直到清光緒末葉,直隸新派梆子崛起,一躍而為河北梆子的主流,才最后統(tǒng)一了河北梆子音樂的基本特征,樹立了河北梆子的新風(fēng)格。

新派梆子的音樂,即繼承了老派梆子的慷慨悲壯、蒼涼凄楚之風(fēng),又根據(jù)河北人民的藝術(shù)情趣、民風(fēng)民性和語(yǔ)言語(yǔ)音特征等,增

2、河北梆子的發(fā)展概況,講述河北梆子文化的歷程

關(guān)于河北梆子的發(fā)展概況,一定會(huì)有很多人都不知道,可能你知道現(xiàn)狀的河北梆子,但是你不了解它衰落時(shí)的樣子。本文將為你講述河北梆子文化的歷程,那一段鮮為人知,歷盡艱辛的過程,能有現(xiàn)在的發(fā)展是令人敬佩的!

 發(fā)展

河北梆子具有了有別于山陜梆子的獨(dú)特面貌之后,發(fā)展甚為迅速,延至十九世紀(jì)六十年代與七十年代之交,省內(nèi)已出現(xiàn)許多班社。隨著班社的大量產(chǎn)生和大批優(yōu)秀演員的涌現(xiàn),河北梆子遂于清同、光之交開始呈現(xiàn)繁榮昌盛景象。

這也是它有史以來(lái)的第一次發(fā)展高潮。河北梆子的蓬勃興起,同彼時(shí)在北京稱雄的皮簧(即京?。┬纬蔂?zhēng)妍斗盛、分庭抗禮的局面。河北梆子科班和戲班,幾遍布河北各地。班社的大量產(chǎn)生,使河北梆子在農(nóng)村成為無(wú)可抗衡的劇種。

衰落

進(jìn)入二十世紀(jì)三十年代,河北梆子走向衰落,首先始于北平、天津、上海等大都市,而后波及到中、小城市。在農(nóng)村衰落的速度較慢。到四十年代末,已衰敗不堪,幾瀕臨滅絕。1931年日本侵華后,活動(dòng)在東北各地的河北梆子藝人,大批逃回關(guān)內(nèi)。

河北農(nóng)村的河北梆子班社也紛紛解體。造詣?shì)^深、條件較好的河北梆子藝人,大多入城市改習(xí)京劇或評(píng)劇。北京已不存在河北梆子班社,只天橋的游藝場(chǎng)還有零散藝人演出帽戲。天津也僅零星藝人的個(gè)別演唱。京、津兩市的河北梆子藝人,大多被迫改行。在農(nóng)村,大批班社也紛紛解散,有的藝人甚至靠乞討賣唱為生。

在日偽統(tǒng)治時(shí)期,北平已沒有一個(gè)有組織的河北梆子班社,只天橋的紅樓戲園和小小戲園有一出河北梆子帽兒戲。其河北梆子藝人的演出所得,極其微薄。

天津本是河北梆子班社和藝人最集中的地方,觀眾基礎(chǔ)深厚。然而在敵偽統(tǒng)治時(shí)期,河北梆子竟落到無(wú)一班社的地步,只是鳥市、三角地、西廣開等處的茶園,間或有零散的河北梆子藝人“打子兒”(計(jì)時(shí)收費(fèi)演出)。

在農(nóng)村,河北梆子的衰落速度較城市緩慢些。但到了二十世紀(jì)四十年代,除了廟會(huì)或春節(jié)偶有業(yè)余的河北梆子演出外,平時(shí)則極少有演出活動(dòng),專業(yè)班社已不復(fù)存在。農(nóng)村的河北梆子藝人,也像城市藝人一樣,有的改唱其他劇種,有的落地為農(nóng),更有的以沿村賣唱乞討為生。

復(fù)蘇

正當(dāng)河北梆子劇種瀕臨滅絕境地時(shí),八路軍冀中軍區(qū)于1946年成立了梆簧合演的培新劇社,冀中第八分區(qū)也建立了河北梆子劇團(tuán)。這兩個(gè)戲曲團(tuán)體的建立,使奄奄一息的河北梆子劇種得到了拯救,也為河北梆子的復(fù)興積蓄了力量。此外,在解放區(qū)農(nóng)村,許多流散的藝人,在民主政權(quán)的照顧下,生活也得到了保障,農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)紛紛成立,許多藝人參加了業(yè)余劇團(tuán)。

1949年中華人民共和國(guó)成立后,河北梆子開始了全面復(fù)蘇。在保定,原冀中軍區(qū)培新劇社改建為河北省實(shí)驗(yàn)劇院(京、評(píng)、梆合演),此后不久又改建為國(guó)營(yíng)河北省河北梆子劇團(tuán);與此同時(shí),全省各地也先后建立了許多專業(yè)的河北梆子劇團(tuán)。

據(jù)統(tǒng)計(jì),僅專區(qū)級(jí)的演出團(tuán)體即有:保定、滄州、天津、衡水、石家莊等專區(qū)河北梆子劇團(tuán);縣級(jí)的則有:定縣、蠡縣、滿城、雄縣、任丘、河間、饒陽(yáng)、遷西、懷來(lái)、興隆、豐寧等縣的河北梆子劇團(tuán)。

此外,1955年又建立了河北省戲曲學(xué)校,以保障河北梆子事業(yè)后繼有人。這是河北有史以來(lái)的第一所由國(guó)家興辦的以培養(yǎng)河北梆子人才為主的戲曲教育機(jī)構(gòu)。該校的第一、二屆畢業(yè)生,后來(lái)大多成為各地河北梆子演出團(tuán)的骨干。

經(jīng)過短暫的恢復(fù)時(shí)期,河北梆子劇種于二十世紀(jì)五十年代中期,開始呈現(xiàn)蓬勃向上的發(fā)展趨勢(shì)。至六十年代初,已蔚成河北梆子全面復(fù)興的局面。許多新文藝工作者加入到河北梆子隊(duì)伍中來(lái),同藝人合作,進(jìn)行藝術(shù)改革、創(chuàng)作,這也是河北梆子得以復(fù)興的一個(gè)重要因素。

現(xiàn)狀

就業(yè)面窄,生源少招生困難

20世紀(jì)80年代后期以后,在各種現(xiàn)代藝術(shù)形式的不斷沖擊下,河北梆子的生存再度出現(xiàn)危機(jī),演出市場(chǎng)萎縮,人才流失嚴(yán)重,急需加以搶救、保護(hù)。[7]戲曲學(xué)校是培養(yǎng)河北梆子人才的主要基地,但河北梆子專業(yè)招生難、生源少,已成為急需解決的問題。

由于藝術(shù)生學(xué)費(fèi)高,培養(yǎng)周期長(zhǎng),孩子要從七八歲、十幾歲開始練功,非常艱苦,綜合素質(zhì)要求也高。而且相對(duì)京劇來(lái)說,河北梆子畢業(yè)生就業(yè)面窄,所以很多家長(zhǎng)不愿讓孩子報(bào)考。

新人少,劇團(tuán)人才儲(chǔ)備不足

隨著一些老一輩藝術(shù)家已經(jīng)退出舞臺(tái),河北梆子劇院面臨的最棘手的問題就是演員青黃不接。主要演員已人到中年,而很多青年演員行當(dāng)不全,演技還不夠成熟,人才的匱乏成為事業(yè)發(fā)展的瓶頸。由于后備人才的不足,從長(zhǎng)遠(yuǎn)看,河北梆子很可能出現(xiàn)青黃不接、后繼乏人的問題。

藝術(shù)形式古老,演出市場(chǎng)萎縮

政府扶持力度不夠,投入資金不足;市場(chǎng)需求發(fā)生變化,人文教育的途徑不再是傳統(tǒng)的單一形式——看大戲;河北梆子藝術(shù)形式古老,唱腔難度大,不利于普及。在多元文化的影響下,年輕人不了解戲曲,導(dǎo)致戲曲觀眾年齡老化。演出市場(chǎng)日漸萎縮,專業(yè)劇團(tuán)數(shù)量銳減,有些已經(jīng)名存實(shí)亡。

【結(jié)束語(yǔ)】不是所有歷史性的文化都能夠一直流傳到現(xiàn)在,能夠一直流傳到現(xiàn)在的一定是更重要的,也是更加受人們歡迎的!

3、河北梆子和京劇的區(qū)別,河北梆子有哪些劇目

在中國(guó)戲曲文化上分有著很多不同的派別跟唱腔,河北梆子就是其中一個(gè)唱腔中非常重要的一個(gè)。河北梆子也是流傳于北方的河北附近地區(qū)。本期戲曲大全了解河北梆子和京劇的區(qū)別以及河北梆子的劇目。

河北梆子是中國(guó)梆子聲腔的一個(gè)重要支脈,形成于清道光年間,清光緒初年進(jìn)入興盛時(shí)期。河北梆子在劇種方面不僅擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材,而且能很好地反映現(xiàn)實(shí)生活;在舞臺(tái)藝術(shù)上,無(wú)論是音樂、表演以及舞臺(tái)美術(shù)方面,都有極大的變化和明顯的提高,從而使河北梆子增添了明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn)。

流行于河

4、河北地方戲曲的奇葩:河北梆子

河北梆子是中國(guó)梆子聲腔的一個(gè)重要支脈,它在劇種方面不僅擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材,而且能很好的反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活,具有明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn),成為中國(guó)北方影響較大的劇種之一。

那么,下面就隨小編一起從河北文化的角度去看看河北梆子戲曲吧!

河北梆子起源

河北梆子由流入河北的山陜梆子蛻變而成,形成于清道光年間(1821-1850)。山陜梆子流入河北的歷史較久,在清代有關(guān)記載中,有的稱秦腔、有的稱亂彈、有的稱西部,有時(shí)也叫弋陽(yáng)梆子。其具體流入時(shí)間,據(jù)劉獻(xiàn)廷之《廣陽(yáng)雜記》載:秦優(yōu)新聲,有名亂彈者,其聲甚散而哀。

劉生于清順治五年,逝于康熙三十四年(1648-1695年),所記是十七世紀(jì)末他在北京及其周圍地區(qū)的見聞,證實(shí)此時(shí)京畿地區(qū)已有“秦聲”或謂“亂彈”(即梆子腔)在流行。至乾隆時(shí),秦腔愈益盛行,對(duì)昆曲已形成壓倒之勢(shì),如乾隆九年(1744年)的《夢(mèng)中緣傳奇》序載:“長(zhǎng)安(北京)之梨園,所好唯秦聲、羅、弋。厭聽吳騷,聞歌昆曲,輒哄然散去?!贝撕螅爸良螒c年,盛尚秦腔,盡系桑間濮上之音?!保ā抖奸T紀(jì)略》詞場(chǎng)序)以上所列,說明至遲康熙中葉京畿地區(qū)已有了秦腔,延至乾嘉一直有演出活動(dòng)。

山陜梆子流入河北后,在長(zhǎng)期的演出過程中,為了贏得當(dāng)?shù)厝罕姷馁p愛,根據(jù)當(dāng)?shù)厝罕姷恼Z(yǔ)言習(xí)慣、情趣、愛好等,在藝術(shù)上進(jìn)行不斷改革、創(chuàng)造。特別是后繼人才和從業(yè)群體的當(dāng)?shù)鼗谘輪T隊(duì)伍中,河北人逐漸增多,這更是導(dǎo)致山陜梆子發(fā)生變化的重要因素。到了道光年間,長(zhǎng)期活動(dòng)在河北的山陜梆子逐步發(fā)展成早期的河北梆子了。

至遲在十九世紀(jì)四十年代,河北就有了直隸梆子科班。延至道光末年,在京南雄縣馬務(wù)頭和定興相繼又涌現(xiàn)出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。學(xué)生多系當(dāng)?shù)馗F苦農(nóng)民子弟。教師中既有梆子藝人,也有高腔、梆子兼能的藝人。此班出科的藝徒,主要活動(dòng)于定興、徐水、容城、高陽(yáng)、霸縣一帶。道光年間的科班,當(dāng)屬最早的河北梆子科班,也是河北梆子誕生的重要標(biāo)志。

河北梆子的藝術(shù)特點(diǎn)

河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔,但不唱大慢板;屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔,亦很少唱大慢板;凈行有一套自成體系的基本板式,有小慢板、二六、尖板、流水四種,但不甚完備;丑行也有一套自成體系的唱腔,除無(wú)大慢板外,其他板式俱全。

男女聲唱腔,采用同宮同腔,男演員唱來(lái)較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式,反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進(jìn),是旋律進(jìn)行的突出特點(diǎn)。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧,聽來(lái)慷慨激越,淋漓痛快。

5、河北梆子的特點(diǎn)有什么,河北梆子的主要特點(diǎn)

河北梆子是中國(guó)梆子聲腔中的一個(gè)很重要的支脈。河北梆子表現(xiàn)的不僅僅是歷史的東西,也更多很好的反映了我們現(xiàn)實(shí)的生活。無(wú)論在哪一方面,河北梆子總是能有很大的進(jìn)步。那么河北梆子有什么樣的特點(diǎn)呢?一起來(lái)看看吧!

唱腔分類

河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔,但不唱大慢板;屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔,亦很少唱大慢板;凈行有一套自成體系的基本板式,有小慢板、二六、尖板、流水四種,但不甚完備;丑行也有一套自成體系的唱腔,除無(wú)大慢板外,其他板式俱全。

男女聲唱腔,采用同宮同腔,男演員唱來(lái)較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式,反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進(jìn),是旋律進(jìn)行的突出特點(diǎn)。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧,聽來(lái)慷慨激越,淋漓痛快。唱腔板式

高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風(fēng)格特點(diǎn),河北梆子的唱腔,屬板腔體。唱腔高亢激越,擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。

慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調(diào)性最強(qiáng)、演唱速度最慢的一板三眼(記作四分之四板式),多于青衣、老生行當(dāng),善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束,唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式,生、旦、凈、丑各行都可運(yùn)用。這種板式既可用來(lái)抒情,也可用來(lái)敘事,是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁,但也常常單獨(dú)起板,自成唱段。

二六板基本分為兩大類,一為正調(diào)二六,一為反調(diào)二六,均屬一板一眼(記作四分之二)。

正調(diào)二六又有不同速度的板名:緊接在小慢板之后的,稱為“慢二六”,特點(diǎn)是曲調(diào)性較強(qiáng),唱腔從容舒展,偏于抒情。用在流水板之前的,稱為“快二六”,特點(diǎn)是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六,是二六板的主體。后者唱腔平易流暢,兼有快、慢二六板的功能、運(yùn)用得最為廣泛。二六板可塑性很大,也極為靈活,既可用來(lái)抒發(fā)人物的多種感情,也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式,因此可以說是河北梆子唱腔的核心。

反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”,既無(wú)起板,也無(wú)收板,不能自起自落,它的上承或下轉(zhuǎn),均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出,因此,不是一個(gè)完整的板式,卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。

流水板是河北梆子中有板無(wú)眼的唱腔,有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)秦急促,字多腔少,幾乎是一字一板,甚至一板二字,因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由,行腔的長(zhǎng)短隨需要而定,可長(zhǎng)可短,但在唱腔的進(jìn)行中要不間斷地勻稱地快擊梆子,因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來(lái)表表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉(cāng)惶等情緒。

尖板是無(wú)板無(wú)眼的散板唱腔??薨逡彩且环N無(wú)板無(wú)眼的散板唱腔,除開頭有過門,結(jié)尾處和以樂器伴奏外,在唱腔進(jìn)行中間不托任何樂器。

唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多,偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字,通常中同轍不同聲,多是上仄下平。在一大段唱詞里,中間變換轍韻的情形偶然也有,但不多見。

表演程式

河北梆子的表演藝術(shù),很講究程式規(guī)范,對(duì)劇中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式來(lái)完成的。在表演中,也常常運(yùn)用一些雜技技巧,俗謂之“絕活”,這在短打武戲中,比較常見。

【結(jié)束語(yǔ)】如果你懂得一些戲曲,你能夠發(fā)現(xiàn)其中的奧妙,你不再是不喜歡它,而是一直都會(huì)追隨著它。

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