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　　11月16日，由已故中國美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院教授、博導(dǎo)萬瑪才旦監(jiān)制，拉華加導(dǎo)演，周拉多杰、朋毛樣專、尕代扎西主演的影片《千里送鶴》將正式在全國影院上映。

　　11月6日晚，《千里送鶴》舉行了中國美院專場放映。映后，該片導(dǎo)演拉華加與制片人馬海泉，中國美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院院長徐小明、《隱入塵煙》導(dǎo)演李睿珺也一同到場交流。

　　拉華加導(dǎo)演最早受到萬瑪才旦導(dǎo)演的電影啟發(fā)與影響，并在他的建議下開始文學(xué)專業(yè)的學(xué)習(xí)，此后陸續(xù)在《塔洛》《氣球》《清水里的刀子》等影片中擔任執(zhí)行導(dǎo)演。

　　2018年，拉華加導(dǎo)演處女作《旺扎的雨靴》顯現(xiàn)出其細膩的人文視角與出色的影像掌控力，《千里送鶴》是其第二部長片。

　　《千里送鶴》講述了雪域高原村落少年多杰、姐姐格桑和父親，與一只受傷的小黑頸鶴之間的故事，闡述了父子之間的關(guān)系，從兩個孩子的視角展示了愛的意義。

　　影片通過黑白與彩色的視覺轉(zhuǎn)換，分成“上路前”與“上路后”兩個部分。送鶴上路前，多杰的日常生活略顯沉悶，只有姐姐能和他說說心里話，還有見慣不怪的群山和草原。留守在家時，多杰眼中的世界是黯淡的。黑白出現(xiàn)在大量的全景鏡頭中，那種簡單親近自然的生活狀態(tài)，也透露出詩意的氛圍。

　　而當姐弟倆開始照顧小鶴后，黑白影像開始煥發(fā)出它本來的能量，浪漫主義氣息也愈發(fā)濃烈。此后與姐姐上路，多杰的世界變成了彩色，更多的視聽元素闖入，影像也隨之熱鬧起來。

　　《千里送鶴》在演員方面基本沿用了前作的陣容，保持了非職業(yè)演員所特有的質(zhì)樸真實的表演狀態(tài)。小男孩周拉多杰和小女孩朋毛樣專，在《旺扎》中也扮演著兩位小主角，而父親的扮演者尕代扎西，在《旺扎的雨靴》里飾演了多杰的老師。

　　當晚映后交流中，制片人馬海泉告訴大家，《千里送鶴》還和杭州頗有緣份。他表示，故事源于自己在雪域高原拍紀錄片的經(jīng)歷，他想將之拍成電影。2018年在杭州的西溪影人會上，他看了拉華加的《旺扎的雨靴》，看了兩遍，覺得拉華加更適合拍《千里送鶴》。

　　映后現(xiàn)場，徐小明院長說，電影人都知道小孩和動物是最難拍的，《千里送鶴》兩者都占全了，拉華加很不簡單。他很好奇這部電影拍了多長時間？

　　拉華加表示：“這是一部小體量電影，周期非常短，只有27天時間。但現(xiàn)場難度特別大，因為里面很多東西只能用特效或者做道具來完成。也就是說很多東西是無法在現(xiàn)場完成的，所以難。”

　　電影分成黑白彩色兩部分，也令觀眾很感興趣。拉華加表示：“對一部片子來說，從劇本然后到拍攝到最后的剪輯，每個環(huán)節(jié)都是創(chuàng)作的過程。前期拍攝的時候，沒有想用黑白來拍，后期剪輯的時候，想到了這樣一個方式和方法。”

　　“前半部分，是在一個比較狹隘的空間里，包括小孩子內(nèi)心也是一個比較悲哀的內(nèi)心，節(jié)奏是非常緩慢的。他們開始上路以后，鏡頭就動起來，騎摩托車動感就出來了，然后環(huán)境比較開闊，再加上小孩子內(nèi)心相對而言是比較歡快的，就想前后的對比如果用黑白和彩色來處理，可能更有意思。”

　　電影超現(xiàn)實的元素，讓觀眾感慨非常浪漫非常美。

　　拉華加解釋道：“所有這些事情，包括父子關(guān)系的和解，可能是做了一個夢而已。他醒來的時候，可能所有的事情都沒有完成，鶴沒有送，父親也沒有回來。”

　　李睿珺導(dǎo)演之前拍過《告訴他們，我乘白鶴去了》，很好奇片中的鶴是怎么拍出來的。當他得知鶴是特效時，驚訝地表示看不出來：“你不說的話，我完全看不出來是特效。我以為你們花了很長的時間，真的養(yǎng)了兩只鶴跟它們培養(yǎng)感情。”

　　現(xiàn)場，不少觀眾被電影極簡的風(fēng)格和純真的情感感動。對此拉華加表示，與《旺扎的雨靴》不一樣，稍微有戲劇沖突的都沒有用。

　　“這個片子我們把這些都去掉了，所有的情緒都轉(zhuǎn)在了內(nèi)在的情緒上面，包括父子關(guān)系的彌合。這是非常難的，在現(xiàn)場很難控制，對于我來說也是新的探索。”

　　他表示，這也是當初和萬瑪導(dǎo)演一起討論的結(jié)果：“前半部分一定要克制，壓住情緒，用客觀的角度平靜地講完，結(jié)尾放鶴的時候把所有的情緒都釋放出來。”

　　記者 陸芳